从恩格斯的悲剧“三融合”理论看曹禺的《雷雨》

2022-11-16 01:33 环球体育app下载安装

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本文摘要:恩格斯在致费迪南拉萨尔的一封信中对其历史悲剧《济金根》做出了《美学与历史观点》的评价,指出剧必须超越《小思想深度》、《意识到的历史内容》和《剧情生动与丰富》的终极融合。后世的文论家,特别是我国的文论家,总结了恩格斯悲剧的三融合理论。曹禺的家庭悲剧《雷雨》虽然不是历史悲剧,但作为现实主义的经典作品也符合恩格斯的三融理论。

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恩格斯在致费迪南拉萨尔的一封信中对其历史悲剧《济金根》做出了《美学与历史观点》的评价,指出剧必须超越《小思想深度》、《意识到的历史内容》和《剧情生动与丰富》的终极融合。后世的文论家,特别是我国的文论家,总结了恩格斯悲剧的三融合理论。曹禺的家庭悲剧《雷雨》虽然不是历史悲剧,但作为现实主义的经典作品也符合恩格斯的三融理论。

这显示了雷雨在显示家庭悲剧时,在现代中国资本主义大发展的背景下描绘了许多人物的命运,显示了资本家庭的矛盾和与工人的对立,生动地表现了资产阶级作为新兴社会力量的内在否定性和工人阶级和其他不受压迫者的抵抗性。从这方面来说,雷雨无疑是现实主义的巨作。关键词:恩格斯悲剧三融合曹禺雷雨一、恩格斯三融合的明确提出,恩格斯在读者费迪南拉萨尔的历史悲剧《济金根》中作出了深刻印象的评价,在给他的信中明确提出了对悲剧的意见。德国戏剧所具备的小思想深度和意识的历史内容,486与莎士比亚戏剧情节的生动性和丰富性的终极融合,未来可能无法超越,也许明显不是德国人超越的。

总之,我指出这种融合正是戏剧的未来。我是指美学观点和历史观点,以非常低的最低标准依赖于你的作品,我必须明确提出赞成意见。这对你来说是我尊敬这部作品的最坏证明书。恩格斯在这个故事中明确提出悲剧具备小思想深度、意识到的历史内容和故事的生动性和丰富性三个要素,终极戏剧必须是三者的有机融合。

三融合是对戏剧创作三大方面的总结和总结,即思想、题材和形式技巧。具体来说,小思想深度是作品思想也就是作品思想的深度偏重于主题,鲁迅说的挖掘浅。这说明一部剧必须有深刻的思想印象,剧作家必须实现历史发展的趋势,遵循历史的一定拒绝和这个拒绝在本质上没有构筑之间悲剧冲突的可能性意识到的历史内容是题材方面,意图特别强调这是移动人的头脑,改建在人的头脑中的社会生活,是作家正确认识到正确描绘的社会生活情节的生动性和丰富性对于形式技术来说,主要是处理题材决定情节的方式和技术,略显结构形式,裁剪布局。

在谴责拉萨尔的原文中,恩格斯主要说明了济金根台词太宽,不适合演出,也有开朗等问题,因此可以说故事的生动活泼和台词的动作性是恩格斯的主要关注点。二、从三融合看曹禺的雷雨(一)小思想深度雷雨中隐藏的思想确实令人印象深刻,这不仅表现在主人公心中的挖掘,也表现在对主人公悲剧命运的社会原因的分析中。

《雷雨》的背景是现代中国资本主义的大发展,据文章介绍,周朴园作为资产阶级的代表已经构筑了资本原始积累时的残酷,他的资本家的生活主要是合法经营工厂,不是最初的壮烈牺牲工人生命的冒险投机。周朴园的家庭悲剧表明资产阶级作为新兴社会力量获得了最初的胜利后,自身的内在否定性。

他不仅是事业上的成功者,也是家庭的统治者。执着权利爱情的涟漪、四风、周萍、周冲等,执着公平的鲁海,代表着社会发展的历史趋势,但资产阶级代表人物周朴园的力量更大。

这种变革的执着与执着不断构建的冲突,就是雷雨内在的深刻印象对立。(2)意识到的历史内容雷雨与其他表现社会变化的剧不同,是指家庭内部应该从事的。从这个角度来看,这种材料的选择无疑是新鲜而有代表性的。剧作家注意到资本主义发展缓慢的问题,但为了更有魄力,选择了资本家庭内部的对立冲突。

这种对立冲突也混入了社会劳资冲突。这样,雷雨的传达范围得到了突破,同一对立在不同方面也不同。

剧作家集中了社会上的许多矛盾,改建后强调历史的拒绝和这个拒绝在本质上没有构筑之间悲剧性的冲突,剧构筑了思想和内容的统一。(3)情节的生动性和丰富性雷雨在形式技术方面的特征主要反映了线索的简单统一、情节的非常丰富生动。其中明确的对立冲突包括周朴园和鲁侍萍年轻时的意外恋爱、周朴园和周朴园的恋爱、周萍的畸形恋爱、周萍、周冲对四风的恋爱、鲁海和周朴园、周萍等对立。许多矛盾基本统一在一个地方,周公馆。

可以说对立冲突和情节非常丰富。剧情的生动性主要反映在人物具有暗示性的语言和动作性,这是雷雨舞台语言的唯一特征。纵观《雷雨》,是符合恩格斯悲剧《三融合》理论的。所有不同之处在于,它通过家庭悲剧展示历史内容,从而具有另一种历史悲剧精神。


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